ufobuyer
5.26 《父子》，父亲
ufobuyer 发表于 2008-05-26 12:07:39
香港这几年出的电影口碑都不怎么样，不管是走亲情路线的搞笑的还是武打的，都不彻底，还没有《人肉叉烧包》在自己的岗位上来的爽快。《父子》也不例外。不过曾经的偶像演技成熟了很多，曾经的玉女也变得触手可及，小演员的大眼睛似乎宽容了所有的懦弱。电影没有悬念，有床戏没亮点，试图用琐碎现实的生活去突破却还是没有守的云开见月明。不过那个结局——父亲抛弃了儿子，多年后，儿子远远地望着父亲和伴侣愈走愈远，让人心底一动。
没有什么是绝对的。父亲不都是高大正义的。他也会懦弱，懦弱到他不敢面对孩子与责任，只有离开逃避；他也会自私，其私欲大于父爱；他可能去偷去抢去杀去奸；他也有人性的阴暗面。无奈的，他可以和你的母亲合法离婚，或者用不齿的手段捏造的理由，为了他一时的冲动，消失在你的世界里，任由你回忆、想象。父亲也会抛弃我们，理由是什么还有什么必要再说？只是在你转身的那时，我还不懂得和你道别。缘起总会缘灭，父子缘也如此。当我成人时，我猜曾经你也轻轻抱我在怀，叫我宝贝。缘分完成它的一次轮回，父亲总会离开，无论是不是早退。
有一首关于父亲的歌，歌词很好：
《想念你》 词曲：李健
看夕阳徘徊在天边
迟迟不愿落下山
天空和大地
这一切让它留恋
你终究还是要离去
来不及说一句
一阵风掠过
放开还有温度的手
大海在等候那条河流
梦中那双手轻抚我的头
就像小时候
看夕阳染红了天边
那是最后的眷恋
天空和大地
忘不了她的陪伴
在你离开后不久以后
升起满天的星斗
他们不知道
曾经难受的分手
看流星划过了天边
直到你已经走远
长长的弧线
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抓虾
4.1 《春光乍泄》
ufobuyer 发表于 2008-04-06 17:04:22
《春光乍泄》是名片，不过因为对舆论主流导向东西的抵触感一直没有看，无意中刚看完，一看日期是4月1号，张国荣的祭日。对此唏嘘不已...
王家卫的确是有两把刷子的，影片的颜色昏昏旧旧的，总是在夜里；欢笑人群中梁朝伟的转身，公车站匆匆一瞥他落寞的脸；张国荣似乎总是很忙，没时间想心事，他完美的脸庞顽童的笑容不经推敲的谎言还有真诚的撒娇，让人不知道该说什么。
其实不管是同性还是异性，只要他爱的彻底。我宁愿相信导演是在讲一个关于爱的故事。人们总是同情“弱者”，觉得梁付出那么多给张又是擦身又是带病做饭的，张一天到晚说走就走说来就来，最后梁走了张哭了总算是给观众出了一口气。
我宁愿相信这是一个关于爱和成长的故事而不是哭剧。其实，梁只能做自己，他自己的性格沉默深情又实在，张也只能做自己，多情任性嘴又甜，爱就爱了，每个人都是跟随自己的性格和欲望还有冲动，最后散了合了的真相就是我们要从此更了解自己和别人。这话说来轻松，现实难免苦痛忧伤。不过时间能证明一切。
导演说他准备表达的是关于根、家的话题，影片根植于1997年的香港，回归还有邓小平的逝世等等。末了，梁来到了张震台北的家，看到他的家人，终于明白张震为什么能开开心心的周游世界，因为世界上总有一个地方他可以随时回去，就是他的家和根。但是，当时的香港望着隔海相见的大陆，以及渐行渐远欧洲大陆上的英国，仿佛浮萍，迷茫的不知道根在哪里。不过这个意思大概共鸣很少。
最喜欢张病的时候在梁家有一晚硬要和梁挤一床，他非要把手搭在梁的身上，他给他拨下去，他又搭上去，梁心里其实也很开心啊，但嘴里死活不答应，还煞有介事的警告张别耍花样，最后张还是“搂”着梁，只是说别说话了睡觉。爱就是爱了。多可爱啊。什么也不做，只是睡在他的旁边。
王家卫的确是有两把刷子的，影片的颜色昏昏旧旧的，总是在夜里；欢笑人群中梁朝伟的转身，公车站匆匆一瞥他落寞的脸；张国荣似乎总是很忙，没时间想心事，他完美的脸庞顽童的笑容不经推敲的谎言还有真诚的撒娇，让人不知道该说什么。
其实不管是同性还是异性，只要他爱的彻底。我宁愿相信导演是在讲一个关于爱的故事。人们总是同情“弱者”，觉得梁付出那么多给张又是擦身又是带病做饭的，张一天到晚说走就走说来就来，最后梁走了张哭了总算是给观众出了一口气。
我宁愿相信这是一个关于爱和成长的故事而不是哭剧。其实，梁只能做自己，他自己的性格沉默深情又实在，张也只能做自己，多情任性嘴又甜，爱就爱了，每个人都是跟随自己的性格和欲望还有冲动，最后散了合了的真相就是我们要从此更了解自己和别人。这话说来轻松，现实难免苦痛忧伤。不过时间能证明一切。
导演说他准备表达的是关于根、家的话题，影片根植于1997年的香港，回归还有邓小平的逝世等等。末了，梁来到了张震台北的家，看到他的家人，终于明白张震为什么能开开心心的周游世界，因为世界上总有一个地方他可以随时回去，就是他的家和根。但是，当时的香港望着隔海相见的大陆，以及渐行渐远欧洲大陆上的英国，仿佛浮萍，迷茫的不知道根在哪里。不过这个意思大概共鸣很少。
最喜欢张病的时候在梁家有一晚硬要和梁挤一床，他非要把手搭在梁的身上，他给他拨下去，他又搭上去，梁心里其实也很开心啊，但嘴里死活不答应，还煞有介事的警告张别耍花样，最后张还是“搂”着梁，只是说别说话了睡觉。爱就是爱了。多可爱啊。什么也不做，只是睡在他的旁边。
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抓虾
3.15 《Mistic River》/神秘之河
ufobuyer 发表于 2008-03-16 11:22:12
电影从童年拉开序幕，平常的玩耍，三个小伙伴相继在水泥上刻下自己的名字留念，当戴维还没刻完自己名字的时候，他们被两个“警察”叫住，然后戴维被带进了警察的车，“警察”要带他去找他妈妈谈谈。
过了几天，戴维被送了回来。
二十多年后，三个男孩都已是每个家庭中的男人，他们有儿子，有女儿，有妻子。吉米的女儿被枪杀抛尸，他悲痛欲绝，像任何一个失去孩子的父亲一样，让人动容。女儿的死燃起了他的复仇之心，他决定比警察要先找到凶手。他怀疑的第一个人便是戴维，他认定戴维是用女儿的死来祭奠他被绑架后没有灵魂的人生。西恩似乎也在怀疑着戴维，但身为警察知道一切用证据说话他只是一点一滴在调查案件。而戴维的妻子看着多年来面容空洞的戴维和吉米女儿被杀当晚戴维带伤回家，她也做了最符合逻辑的推断，认为戴维就是凶手，并把“事实”告诉了吉米。于是吉米仿佛替天行道般杀了戴维，并把杀证抛向了大海。第二天，西恩也破了案件，并告诉吉米，凶手乃是她女儿男朋友的弟弟和他的伙伴，动机不明。
最后，吉米的妻子用对女儿的爱大于一切安慰了吉米因此错杀戴维的事实，西恩的妻子回到了他的身边，在游行中，每个家庭都其乐融融，只有戴维的妻子在人群中慌乱的脸。
影片是按照时间的顺序走的，其中多次出现那块未刻完戴维名字的水泥板，仿佛暗示着戴维不能完整的一生。
命运在三个人中间选择了戴维，只有他被带上了车，一辆陌生与无法选择的车，他恐惧的在车中回头，看到自己与西恩和吉米越来越远。事实上，他是被两个恋童癖者骗到了一个地窖，被性侵犯，四天后逃了出来。戴维此后远离了该有的人生，用戴维的话说，那个逃出来的戴维不是以前的戴维了，以前的戴维已经死了。他木然，面无表情，在人群中紧张的走过，在普通人面前也不能正视你的眼睛。他遭受虐待，他变态，他杀人，简直是顺理成章。但他都没有，他只是永远活在自己的阴影中。
吉米表面是一个有血性的男人，他爱家，爱女儿，为了他们他可以去杀戴维，他得知死者是女儿时咆哮大叫，他安抚着告诉他“实情”的戴维的妻子，也许和他多年前杀死老雷不一样，他“教父”般的杀了戴维，他做了他以为对的事情，虽然第二天就得到了真凶，妻子也帮他说服了自己，他们都埋葬了自己的罪恶，清洗了“凶器”，给了自己最光明正大的理由，继续活下去。
现实中的西恩执著专一的等着妻子的回来，秉公执法，只是一次次看着戴维被带走，看着吉米女儿的尸体，看着真凶的出现，知道戴维被西恩杀死，看着吉米的一家，看着人群中戴维的妻子。
人们时时刻刻都得面临自己的过去，同时还需要一个理由来面对未来。有时候我们坚定的做着毫无挑剔仿佛替天行道的事情，故意忘记了过去的罪恶，结果还可能“犯罪”，可是我们总能给自己“洗干净”。为什么是戴维被带进了车？大概只能用命运来解释。偶然的伤害改写了他的一生。伤害到处都是，小挫折可以炼就我们的小成功，但过了一个度伤害就会占据主动地位，不只是出现在你的梦里，还有你的现实生活中，在你准备开怀一笑的一瞬间，在你怀抱希望的犹豫中，在你过马路的匆匆中。别人不能理解，也不想理解。
电影拍摄手法一般，导演伊斯特伍德走的是演而优优而导的路线，和斯坦利库布里克大师级作品不是一个档次，不过选材很能引起共鸣，演员很有票房号召力，尤其蒂姆洛宾斯啊，肖申克的救赎啊，喜欢
过了几天，戴维被送了回来。
二十多年后，三个男孩都已是每个家庭中的男人，他们有儿子，有女儿，有妻子。吉米的女儿被枪杀抛尸，他悲痛欲绝，像任何一个失去孩子的父亲一样，让人动容。女儿的死燃起了他的复仇之心，他决定比警察要先找到凶手。他怀疑的第一个人便是戴维，他认定戴维是用女儿的死来祭奠他被绑架后没有灵魂的人生。西恩似乎也在怀疑着戴维，但身为警察知道一切用证据说话他只是一点一滴在调查案件。而戴维的妻子看着多年来面容空洞的戴维和吉米女儿被杀当晚戴维带伤回家，她也做了最符合逻辑的推断，认为戴维就是凶手，并把“事实”告诉了吉米。于是吉米仿佛替天行道般杀了戴维，并把杀证抛向了大海。第二天，西恩也破了案件，并告诉吉米，凶手乃是她女儿男朋友的弟弟和他的伙伴，动机不明。
最后，吉米的妻子用对女儿的爱大于一切安慰了吉米因此错杀戴维的事实，西恩的妻子回到了他的身边，在游行中，每个家庭都其乐融融，只有戴维的妻子在人群中慌乱的脸。
影片是按照时间的顺序走的，其中多次出现那块未刻完戴维名字的水泥板，仿佛暗示着戴维不能完整的一生。
命运在三个人中间选择了戴维，只有他被带上了车，一辆陌生与无法选择的车，他恐惧的在车中回头，看到自己与西恩和吉米越来越远。事实上，他是被两个恋童癖者骗到了一个地窖，被性侵犯，四天后逃了出来。戴维此后远离了该有的人生，用戴维的话说，那个逃出来的戴维不是以前的戴维了，以前的戴维已经死了。他木然，面无表情，在人群中紧张的走过，在普通人面前也不能正视你的眼睛。他遭受虐待，他变态，他杀人，简直是顺理成章。但他都没有，他只是永远活在自己的阴影中。
吉米表面是一个有血性的男人，他爱家，爱女儿，为了他们他可以去杀戴维，他得知死者是女儿时咆哮大叫，他安抚着告诉他“实情”的戴维的妻子，也许和他多年前杀死老雷不一样，他“教父”般的杀了戴维，他做了他以为对的事情，虽然第二天就得到了真凶，妻子也帮他说服了自己，他们都埋葬了自己的罪恶，清洗了“凶器”，给了自己最光明正大的理由，继续活下去。
现实中的西恩执著专一的等着妻子的回来，秉公执法，只是一次次看着戴维被带走，看着吉米女儿的尸体，看着真凶的出现，知道戴维被西恩杀死，看着吉米的一家，看着人群中戴维的妻子。
人们时时刻刻都得面临自己的过去，同时还需要一个理由来面对未来。有时候我们坚定的做着毫无挑剔仿佛替天行道的事情，故意忘记了过去的罪恶，结果还可能“犯罪”，可是我们总能给自己“洗干净”。为什么是戴维被带进了车？大概只能用命运来解释。偶然的伤害改写了他的一生。伤害到处都是，小挫折可以炼就我们的小成功，但过了一个度伤害就会占据主动地位，不只是出现在你的梦里，还有你的现实生活中，在你准备开怀一笑的一瞬间，在你怀抱希望的犹豫中，在你过马路的匆匆中。别人不能理解，也不想理解。
电影拍摄手法一般，导演伊斯特伍德走的是演而优优而导的路线，和斯坦利库布里克大师级作品不是一个档次，不过选材很能引起共鸣，演员很有票房号召力，尤其蒂姆洛宾斯啊，肖申克的救赎啊，喜欢
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